我们知道您在1987年前往陕北采风，由此开始了以陕北为主题的创作，而1991年的《东方红》是您这个题材中最具代表性的作品，能谈谈1991年创作《东方红》时的背景故事吗？

　　第一次去陕北是在1987年初春。踏上黄土高原，立即就被她的厚重以及朴素、单纯震撼了，当时就觉得那片土地就是自己想要追逐和表达的。回到河南后，带着澎湃的激情，回味着苍凉的陕北民歌，便开始了第一幅陕北题材的创作，并从此一发不可收。《东方红》1990年构思、上画布，1991年春季作品完成。和本人同时期的其他作品相比，绘画技法有所不同，少了罩染，并尽量弱化鲁奥的影子。

　　我们是不是可以把《东方红》看做一个应时代而生的经典形象？我们知道在诸多的中国当代美术史论著作中，《东方红》都会被作为一个经典之作加以论述。

　　中国当代美术史上的意义我不知道，这是后人以及史学家的事。但至少对我而言它是重要的，因为从这批画开始，我才真正明确了之前一直困扰我的“绘画方向”的问题。

　　1991年9月的，“二段”的展览上，《东方红》第一次正式露面。当时我准备了20件作品，段建伟19幅，尺寸全部是106*125cm，只有《东方红》125*50cm，是所有作品中尺幅最大的。可能因为尺寸的原因，也可能因为背景上的一片红，展出效果就显得比较有冲击力。现在想想，那时还是年轻，底气足，内心有一股按压不住的表现激情。

　　可以说作品《东方红》的影响贯穿了您整个艺术生涯吗？

　　《东方红》在我的整个作品中是比较重要的、有代表性的一幅。人们说起我，一般都会提到《东方红》。在我的个人集子里，差不多也全都收录有这张作品。同时《东方红》还是我所有作品中参加展览最多的一幅，一些重要的展览，如“20世纪中国油画展”、“大河上下·新时期中国油画展”等，都曽点名邀请《东方红》参加展出。只是作品早已不在我手上了，只能介绍主办方和藏家联系借展。每次在展览上见到，都像见到走失多年的儿子似的亲切动情，有要把它买回来的冲动。2012年在中国油画院美术馆举办“段正渠艺术三十年·故事与传说”个人作品展时，又特意从藏家手里借出，并专门请了最好的油画修复师对作品做了全面的清洗和护理，看到焕然一新、像是刚刚完成的《东方红》，心里感慨良多，也有了不少的安慰。